قد نقرأ هذه النصوص بعين العابر المشبع بالبليغ فنستحسنها شكلا ومضمونا وكيف لا فهي إلتقاطات حميمية لمشاعر لا تمسك بأهداب عين يطول سردها ووصفها . مشاعر قُدّمت لنا بحرف جميل وأسلوب رائع. وقد نقرأها بعين عارف بنمط الهايكو وبممارساته العربية فنتوقف عند الحضور القوي للمجاز (الإستعارة) بجل النصوص (ما عدى رقم 4). فنجدها نصوص ثلاثيات هجينة بين بلاغتين : بلاغة اللغة وبلاغة الإيحاء وما وراء السطور.نعيش بفترة صار متعارف فيها وحتى لاحاجة للجدل بأن أهم شروط الهايكو هى العلاقة مع المحيط وتحييد المجاز بالكامل. البعد عن المجاز بالهايكو ضرورة، لمن إستطاع الصوم عن البديع، ليعيش المتلقي اللحظة والتجربة التي عاشها الهايكيست دون توجيه. نجد أنفسنا بين أنامل ذائقة عربية قحة لم ترى بدا من ممارسة أدنى حد من الحمية البلاغية المنشودة . فأفرزت مقاطع نثر ثلاثيّة بتأثيرات عالية من مناخات قصيدة الهايكو. ميول إنتمائي لجمع الأضداد بلغة تقريريّة وتفسيرية. نحن أمام مهارات صفا جلية، وحنكة تحريرية متوقعة ، وبساطة مشهدية منتقية بعناية وجتى أصناف من دهشة حسن الختام، كانت دون مجاز ستدق هذه التجربة بباب معبد الهايكو الرفيع. مثل هذا النص الخالي من المجاز تقريبا (تلمَع أو تلألأ كانت أقل مجازا من تتراقص) :
.
حزمة ضوء تتراقص -
بألوان حربائية،
شمس ناعمة.
.
أنتظر قرائتك دون أدنى مجاز يا صديقي وأعرف أنك تجيد رفع كل تحدي.
.
مودّتي.